李清照詞論與詞作的對照

李清照詞論與詞作的對照
李清照詞作的一些共同特色來印證其〈詞論〉的主張：
一、旖旎婉約
沈曾植《菌閣瑣談》雖然曾說：「易安倜儻有丈夫氣」，但她畢竟是女兒身，性尚溫柔，情重綺麗。所以將情感形諸文墨之間，自然是旖旎而婉約的。所以王士楨《弇州山人詞評》說：「花間以小語致巧，世說靡也；草堂以麗字取妍，六朝媮也。即詞號稱詩餘，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜。其柔靡而近俗也，詩 緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也。之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。」
在《花草拾遺》中又說：「張南湖論詞派有二：一曰婉約，二曰豪放。僕謂婉約以易安為宗，豪放以幼安稱首。」
婉約是易安詞的基本風格，其成就堪稱是南唐李煜以後婉約詞派的又一個高峰。就題材內容而言，李清照詞與其他婉約派的的作品無大不同。但再表現這一內容時，她揚棄過於典雅或媚俗的詞語，而採用經過提煉的口語，使其詞作獨具清新之美。
再者，李清照詞作所表達的感情，無論是悲是喜是憂是愁，都是來自她自己的切身感受，顧極其真摯。不同於花間派詞人，代寫閨情，難免矯揉造作，庸俗浮泛。
當然，婉約的最大特點是含蓄。所謂含蓄，唐代詩論家司空圖的解釋是：「不著一字，盡得風流。」《詩品》。清代學者沈祥龍的說法是：「含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有餘味，篇中有餘意，其妙不外寄言而已。」《論詞隨筆》兩者都是強調情感一放即收、若有似無，言詞不說盡、造成餘韻綿緲的效果，令人自行去體會絃外之音、言外之意。以此來看李清照的詞，堪稱深得其妙，今舉例如下：
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更捼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
──〈訴衷情〉
詞中所寫，是流寓者的孤寂、思鄉者的愁苦，卻通篇沒有孤寂、愁苦的字眼。卻從夜深人靜的氛圍渲染、無聊已極的動作描寫中，透露出無比孤獨悲愁的心緒。
又如：
香冷金猊，被翻紅浪。起來慵自梳頭，任寶奩塵滿，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。
──〈鳳凰台上憶吹簫〉
　
此作是寫趙明誠出守萊州，夫妻短暫別離的愁苦情懷。然而開篇五句卻只寫慵懶情狀。這就耐人尋味，引人遙想原因何在。接下來，本可直言離愁別苦，她卻偏來個「欲說還休」，又多一層跌宕。至於「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」，更是神來之筆。前人有「日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦」的因酒而病註9；有「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」的因秋而悲註10。但詞人卻說，自己的憔悴，全與病酒、悲秋無關。這無疑是又添曲折，使得所要表達的情感在極度的含蓄中委婉的顯現出來。至於詞的後半闋，不直說無人領會她心中的悲愁，而是說只有樓前流水能憐念她的滿腔愁情，更見婉約之妙。
由此可知李清照的詞，是照著她的主張，也就是傳統婉約派詞人的道路來創作的。
　
二、淺俗清新
李清照填詞，喜歡用新奇的詞句，讀來倍感清新，喜歡用通俗的語句，讀來倍感親切。她使用許多口語入詞，而口語來自民間，自然帶有生活上的趣味，使詞作產生清新的效果。所以她許多詞，都是以尋常言語，度入音律。例如：
〈怨王孫〉中的「湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。……」
〈孤雁兒〉中的「……小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」
〈聲聲慢〉中的「……守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。」
〈南歌子〉中的「……翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時。」
〈武陵春〉中的「……聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。」
〈永遇樂〉中的「……如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。」
〈臨江仙〉中的「……感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。」
〈行香子〉中的「……星橋鵲架，經年纔見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒雨、霎兒晴、霎兒風。」
〈點絳唇〉中的「……見客入來，襪 金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」
〈一剪梅〉中的「……花自飄零水流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」
〈念奴嬌〉中的「……被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未？」
〈添字採桑子〉中的「……傷心枕上三更雨，點滴淒清，點滴淒清。愁損離人，不慣起來聽。」
幾乎都是生活中的口語，看來似乎淺俗，但卻明白曉暢，又富有表現力，把主人公的心緒巧妙的表現出來。
在李清照之前，柳永已經開始運用民間口語填詞。但他「盡收俚俗語言，編入詞中」，缺乏精選，以致於詞中出現「肐織」、「收了孛里罷了從來斗」等過於俚俗，甚至費解的詞語。李清照則不然，她對口語的選擇是嚴格的，加工是精心的，從而達到「易處見工」、用「淺俗之語，發清新之思」的境地。譬如〈一剪梅〉裡的「才下眉頭，卻上心頭」就字面而言，全為口語。但再運用時詞人卻作了巧妙的安排，形成對仗。儘管對仗不是詞的特徵，但偶爾運用，卻別有新意，把愁情無所不在，卻又無法驅除的情狀，表達得十分真切。
張端義說：「易安居士李氏，趙明誠之妻……，南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦元宵〈永遇樂〉詞云：『落日鎔金，暮雲合璧』，已自工緻。至於『染柳煙輕，吹梅怨笛，春意知幾許』，氣象更好，後疊云：『如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去』，皆以尋常語言度入音律，鍊句精巧則易，平淡入調者難。山谷謂已故為新、以俗為雅者，易安先得之矣。」(《貴耳集》卷上)
又說：「更有一奇字云：『守著窗兒，獨自怎生得黑』。『黑』字不許第二人押……」(《貴耳集》卷上)
俗語說：「熟讀唐詩三百篇 ，不會做詩也會吟。」但如果不能自出機樞，仍然不能成為大詩人的。由此可見，李清照將尋常用語鍛鍊為極巧的詞語，正是她創新、為前人所未到之處的新境界。

三、用典端整
李清照由於家學淵源，加上本身重視文藝、愛好讀書。因此她的詞作中的句子，往往脫胎許多前輩作家的警策精句；或是引用文學經典的典故。雖然如此，在李清照的詞作中，雖然常是字句皆有來處，但卻不見斧鑿痕跡，也沒有自誇博學，亂掉書袋的毛病，使人無從挑剔起。而且能使詞篇能有通篇一氣的主題意識，不因勉強用典而使詞章文意四分五裂、不成片段。
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
──〈漁家傲〉
此闋詞用典甚多。其中「聞天語，殷勤問我歸何處」有屈原《天問》與天帝對話的浪漫情懷；「學詩謾有驚人句」顯然由杜甫「語不驚人死不休」脫胎而來註11；「九萬里風鵬正舉……」一句則是用莊子《逍遙遊》的典故註12。
藤床低帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意！ 小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。 ──〈孤雁兒〉
在這一闋詞中，「笛聲三弄」用的是《世說新語》王子猷與桓子野的一段軼事註13。「吹簫人去玉樓空」由李商隱《代應詩》中「離鸞別鳳今何在？十二玉樓空更空」一句蛻變而來註14。「人間天上」則用李後主語：「流水落花春去也，天上人間！」註15。
由以上二例可知，李清照不僅博學廣識，更能觸類旁通，將前人典故文辭暗含於自己的詞作中，使之合於內容所需要。不僅如此，更能使文意多了一重可供深究的趣味，更能引人入勝，再三玩味。

四、合於格律
詞本事樂府的一種，離不開音律。而在詞的創作理論上，李清照於其《詞論》中極力主張詞必須協律：「蓋詩分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重……」。因此，她的詞作特別注重音律美。
李清照的詞，大都合於詞譜：
　
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。
──〈醉花陰〉
其格律是：
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詞譜所載是：
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可見〈醉花陰〉一詞是完全合於音律的。註16
又如：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
──〈鳳凰台上憶吹簫〉
的格律是：
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詞譜所載為：
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也是合律。
由此可以想見李清照對協律要求之重視，不僅是在批評他人時如此，在對自己作品的把關上，也是相當嚴格的。

五、長於鋪敘
李清照批評晏幾道「苦無鋪敘」，那李清照的作品是否長於鋪敘呢？現今李清照尚存的詞不到五十首，其中大部分是小令，自無可鋪敘的空間。但在篇幅稍長的慢詞中，便需要講究鋪敘的技巧了。李清照的〈滿庭芳〉就顯示了她這方面的才能：
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限幽深。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寞渾似，何遜在揚州。 從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
本闋詞為詠梅所作，但一開始就描摹景物：門戶緊閉、篆香燒盡、夕陽西斜、江梅投影窗上，如此逐一摹寫，烘托出畫堂的幽深。良宵淡月、疏影橫斜，更有笛聲飄過，亦是形、聲並舉，多側面渲染，把梅花的韻緻充分的表現。自然，鋪敘只是手段，其效果是將詞人賞梅時的複雜心理多層次的表現出來：有孤寂、有離愁，藉惜花而自憐，終又轉為灑脫，凡歷經數變。
其實不光只有這一闋詞，其他李清照的長篇詞作，如：〈多麗〉「小樓寒」、〈聲聲慢〉「尋尋覓覓」、〈慶清朝慢〉「禁幄低張」、〈鳳凰台上憶吹簫〉「香冷金猊」等詞，也都顯示她長於鋪續的特點。
李清照是抒寫性靈的高手，其方式往往是以形傳神，即借抒情主人公的外在行為來反射內心的世界。譬如〈蝶戀花〉詞：
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，以覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨報濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
下闋中特意寫了她的四個動作。一是縫製衣衫，這是為了消磨時光的無聊舉動。二是斜靠在枕邊，顯示的是離愁深重，無心作一切事情。三是壓壞了釵頭鳳，恰說明心緒煩亂，以致翻來覆去睡不安穩。四是夜闌人靜時，主人公猶剪燈花，更是借下意識的無聊舉動，顯示出詞人因丈夫外出而形成的孤獨和寂寞。全篇充滿了生動的描述，猶如一場正在上演的戲劇，其描摹鋪敘的功力可見一班。
http://staff.whsh.tc.edu.tw/~huanyin/anfa/l/anfa_lee4.htm